RED ONE是以新概念去製造出來的機器,它的不凡在於它不同一般的數位攝影機,而是接近DSLR+電腦,因為RED ONE的概念是記錄COMSRGB光線取樣(也就是A/D轉換)得到的數據,而不是紀錄影片。一般使用的不管是低階或高階的數位攝影機都是在經過A/D轉換後用影像處理晶片做白平衡、GAMMA曲線有些還做「加料」的動作,比如增豔、數位放大,然後最後再來個RGBYUV處理壓縮影片格式如DVHDVDVCPRODIGITAL BETAHD…來儲存。RED ONE在取樣成數位資料後即壓縮儲存成REDCODE RAW檔,以攝影機的眼光來看它的工作只做一半,剩下的部分要到電腦解壓還原再繼續完成,為什麼它要這麼懶,是因為這樣後製時會有很大的修改空間。這種概念也不是RED TEAM先想出來的,早在DSLR上就有紀錄RAW檔的功能,而且記得2005年的時候我有看過一家叫REEL-STREAM的公司開發一套稱 Andromeda的系統,方法是打開DVX100修改並做USB接口連接電腦來記錄uncompressed RAW檔。不過RED ONE是當今最小型而且能將RAW檔紀錄在記憶卡裡,感光器有35MM片幅4K解析度(非解像力)的攝影機。

在打開RED ONE的同時,要把以前對攝影機的觀念丟棄,因為數位其實是很單純的,不是1就是0,有就有沒有就沒有;如果硬是要用FILM的觀念去套將會複雜化,導致出現測光要減一檔加兩檔之類的條約。記得它是「A/D轉換器」,記錄的重點在得到最大的數據量,而不再是拍攝成品希望的曝光,因為只要有足夠的數據量在電腦裡能就能隨意調整曝光值而不會造成細節損失,而且RED ONE會告訴你它得到多少IRE值,因此測光基本上是不需要的,因為測的也沒有它自己告訴你來的準。選單中雖然有ISO、對比、色彩、色溫等選項,但調整這些並沒有太大的意義,因為完全和記錄下來的資料無關,只能當作是先試驗進電腦時所要處理出來的調子,這和以往接觸的數位攝影機有很大的不同,也是RAW的魅力所在。因為CMOS感測器能對微弱的光線產生微弱電荷,但無法對過強的光線產生過強的電荷,而且由於數位取樣是線性的,所以明亮部的表現較虛無法像膠片的頂部曲線,超過感度的部分也會CLIP掉。我的工作是「得到最大的數據量」,而不是要得到成品該有的對比與明暗調,因此反差不會要求太大,曝光的控制都是以RED本身的輔助工具為基準。記錄下來的RAW都是十分中性的,一點也不吸引人,但別擔心,這裁示後製最想得到的資料,因為從亮到暗的資訊都被紀錄,在電腦中要如何調整都很容易。以下以一個例子:

這是我在一間美術教室「自拍」的一些測試,燈光使用4*4 Kion-flo搭配窗戶入射的日光,我利用在牆角的石膏像做曝光的測試,我根據RED告訴我的資訊控制了underover都在有訊號的範圍,得到一個完整資訊的畫面(下圖1)。進入RED Alert做初步調光,可得到心中想要的反差並保持亮暗部細節(下圖2),再進入調光軟體調成心中想要的繪畫感覺(下圖3),最後調一張以前最討厭畫的炭筆速描(下圖4)

 

當天順便測試它最高格數,使用CF卡的狀態下在2K 2:1拍攝113格:落水的橘子

   跟以前的35MM轉接一樣被「神格」化了,其實它並非一個完美的機器:雜訊、當機、Rolling Shutter引起的傾斜變形及曝光不完全甚至比它早問式的D20都沒這些問題,不過它仍是個好工具,特別是在節省預算上,使低預算的影片製作能容易進入同等於35MM Film的數位化製程,節省下來的預算能用在場景、演員、人事進而提升影片,這才是RED真正價值所在,要知道不會有影片成為經典佳片的理由是因為用它拍攝的,也不會有影片因沒有它而不能拍攝。

後記:新的事物就一定要重新學習,現在資訊發達不用像以前還必須得去國外受訓,多用網路作功課,在REDUSER.NET上有基本的知識也有國外專業人士的評測,還有RED TEAM的解答,這可是任何一家攝影機大廠都不會去做的事。而且RED ONE就像電腦,每一個半月就升級軟體,有新的功能,不像35學一套可以用十年,如果沒有持續學習很快就會跟不上。在台灣聽到一些「專業公司」不可思議的說法時,令我為台灣人的創意及似是而非發了冷顫。